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里奇陨击坑引起了科学家的关注，因为它显示有数层不同的岩层，顶部的黑色层形成一层冠岩，保护了下面的岩层免受侵蚀。在这层坚硬、深色的冠岩下,是一层硬度较低、颜色更浅的岩石，它们会碎裂成小石块，这些地层可能形成于火山灰、湖泊或河流或沙丘沉积物。在坑壁上和沿坑壁可常见到河流通道和扇形沉积，在里奇陨击坑中还发现了粘土矿物。

这些矿物表明陨坑中曾存在过一段时间的水，在中央隆起区周围发现了蒙脱石粘土的证据，该地质单元可能是由于撞击而形成。撞击产生的热量使液态水存在了很长的时间，足以将矿物转化为粘土。布朗大学的研究人员在里奇陨击坑发现了含有粘土矿物的撞击熔融沉积物。

由于里奇陨击坑形成于赫斯珀里亚纪或更后的年代，这意味着火星各个历史时期可能都存在过液态水。在撞击坑壁、坑底和扇形沉积物中也都发现了粘土矿物，但尚不清楚它们是何时产生的。这些矿物可能在某处形成，后被搬运而至，或者是侵蚀暴露出的原先已存在粘土。然而，光谱证据表明，撞击坑底部和扇形沉积物中至少有部分粘土来自陨坑坑壁。

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林飞龙的人物画往往没有特别的表情，他画了《父与子》、《灾难》来表现人类的苦难，《西班牙的灾难》（1938）以西班牙内战为题，画了两个非常悲伤的女人。林巴黎时期的画作明显受毕加索的影响，他很欣赏后者对非洲传统美术风格的吸纳。1938年他画的一系列母亲形象就与象牙海岸表现部落母亲的雕塑十分神似。战争日益临近，林经波尔多前往马赛，与一些超现实主义者（包括布勒东）相聚。32-44

由于希特勒的侵略，林飞龙、布勒东和他们的同伴一起离开法国，抵达西印度群岛的马提尼克岛。他们住了一个多月，与宣扬黑人文化的诗人艾梅·塞泽尔相遇，后者的理念给了林飞龙很大鼓舞。由于遭到不友善对待，最后布勒东于1941年去了纽约，林飞龙则选择回归祖国。他目光所及，发现种族歧视的情况并未好转，当地流行着腐化堕落的生活。他拒绝为观光作画，而坚持表现黑人精神。期间曾任哈瓦那室内交响乐团副团长，并经常下乡采集民间音乐。54-57

1941至1942年的作品，常将面孔常加以变形，如《婚礼》（1942）中，新娘的脸被处理成水牛或河马的模样。而1943年的《私语》已体现出其画风的明显转变，简化手法已被削弱，代之以多元重叠。人物上半部类似奥立沙雕塑，极具神秘主义色彩。58-611942年至1943年创作的《丛林》是林飞龙的代表作之一，垂直与斜线、植物动物和人体部分的组合形成了画作的韵律感，弥漫着一种不和谐感，描绘了一个充满威胁、侵略和死亡的地带。林的一个朋友曾对他说，这幅画的精神颇似中世纪的地狱。米歇尔·莱里斯认为画中四个生物不只对应古典宇宙论的四元素，也提示了“战争的恐怖面貌，还有化身的希望场所”。而阿兰·茹弗鲁瓦则称它像一篇代表第三世界艺术的第一篇革命性宣示。林飞龙自己则称想要描述“人类地球动乱的宿命”。62-64

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1930年，国立青岛大学校长杨振声邀请梁实秋与闻一多赴青岛任教，二人事先赴青岛考察观光，居住在中国旅行社青岛分社招待所（今安徽路14号），随即决定应聘。1930年暑假过后，梁实秋携夫人程季淑与女儿到青岛，最初居住于鱼山路四号，第二年迁居鱼山路七号（今33号）。该楼建于1928年，为铁路局职员王德溥（一说王德涛）用薪资积蓄所建住宅，一楼租给梁实秋一家。梁实秋曾回忆道，“推开北窗，有一层层的青山在望。不远的一个小丘有一座楼阁矗立，像堡垒似的，有俯瞰全市傲视群山之势，人称总督府……”梁实秋与房东两家相处融洽，梁实秋曾建议房东在院内种植花木，房东随即种植了6棵樱花、4棵苹果、2棵西海棠，第二年开花结果。

梁实秋在国立青岛大学任外文系主任兼图书馆馆长，讲授欧洲文学史、莎士比亚、戏剧入门等课程，并为各系学生讲授英语公共课，编印《青岛大学图书馆》周刊。梁实秋常邀请同事朋友到家中做客，又常与杨振声、赵太侔、闻一多、陈季超、刘康甫、邓仲存、方令孺外出聚餐饮酒，自称“酒中八仙”。1932年，国立青岛大学因九一八事变影响发生学生运动，杨振声、闻一多等大批教职员辞职离开青岛，学校改组为国立山东大学，梁实秋则选择继续任教。在青岛期间，梁实秋出版了《偏见集》、《文艺批评论》，并经胡适邀请开始翻译《莎士比亚全集》，三十余年后方才完成，此外还翻译了《织工马南传》、《西塞罗文录》。

梁实秋对青岛的风景、美食、民风等颇为喜爱，以至于晚年仍在《忆青岛》、《谈闻一多》、《雅舍谈吃》等几十篇散文中谈到青岛，并写到“我虽然足迹不广，但北自辽东，南至百粤，也走过了十几省，窃以为真正令人流连不忍离去的地方应推青岛”“青岛四年之中，我们的家庭是很快乐的”。

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