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于魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称“大胡笳鸣”、“小胡笳鸣”。需注意的是明朝万历年间孙丕显《琴适》中的“胡笳十八拍”，是由蔡琰的〈胡笳十八拍〉（我生之初尚无为）骚体诗为词组成的琴歌，有十八段。而《神奇秘谱》本中的器乐曲

〈大胡笳〉是以唐李商的〈胡笳十八拍〉诗句作为段落小标题。大小胡笳两曲与琴歌「胡笳十八拍」除了定弦相同外，在音乐上完全没有关系。而大、小胡笳具有类似的定弦法、乐曲结构、乐句型、以及指法运用，可以确认两曲系出同源。

朱权在《神奇秘谱》中收录了〈大胡笳〉和〈小胡笳〉，琴曲解题原文为：臞仙按《琴史》曰：「汉书载蔡琰字文姬，蔡邕之女也。博学有才辩，又妙于音律。其父邕夜弹琴弦绝，琰闻之曰，第一弦也，复断闻之曰，第四弦也，父甚异之。后适河东卫仲道，夫亡归宁于家。汉末大乱，琰为胡骑所掠，入畨为王后十二年，生二子，王甚重之。春月登胡车，琰感笳之音，作诗言志曰，胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤。后武帝与邕有旧𠡠大将军，赎文姬归汉，二子留胡中。后胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳奏哀怨之音。后唐董庭兰，善为沈家声、祝家声，以琴写胡笳声，为大、小胡笳是也。」从其琴曲描述的情境可以看出，全曲的基调委婉悲伤，撕裂肝肠。其中〈小胡笳〉记载在上卷「太古神品」中，为失传之古谱，明初几乎无人会弹，吴文光的《神奇秘谱乐诠》中打谱为六段；大胡笳则见于「霞外神品」，是朱权自己曾习弹过的，吴文光的《神奇秘谱乐诠》中打谱为十八段。

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根据地爪龙的四肢特征，牠们是惯常采用二足方式移动。桡骨与尺骨关节，限制手掌内侧转的程度。肱骨的长度只有股骨的72%。但是，根据地爪龙的四肢特征，显示牠们正朝向四足步态演化，最后演化成四足的蜥脚类恐龙。尺骨近侧有小型的前外侧骨突，使尺骨略呈y字形，但比四足蜥脚类恐龙的骨突小。根据桡骨近端的形状，尺骨以侧盖方与桡骨相接。根据上述特征，地爪龙的前肢已经明显地向四足方式演化。相反地，根据股骨近端的形状、近端粗隆部的位置，显示地爪龙的后肢仍带有二足动物的特征。研究人员根据股骨特征推测，地爪龙的移动速度比更原始的蜥脚形亚目恐龙缓慢。股骨的骨干笔直，第四粗隆部的位置较较近末端，使尾股肌（Musculus caudofemoralis，大腿的主要收肌）的附著位置较远，使地爪龙移动时的出力较多、速度更慢。与原蜥脚类相比，地爪龙更为强壮、但移动速度较慢。

地爪龙的移动速度缓慢，其中一个特征是第一跖骨粗壮，比其他原始蜥脚形恐龙的粗壮。这显示牠们的体重主要负荷在脚掌内轴，这将使牠们的行动速度缓慢，但步距变大。根据过去的理论，蜥脚形亚目在二足方式演化到四足方式的过程中，必定经过体重负荷从脚掌中轴转移到脚掌内轴的过程，并且是在火山齿龙之后演化出现的。以四足方式行走的火山齿龙，其体重主要负荷在脚掌中轴，与地爪龙的状况相反，研究人员解释，这是种演化逆转现象。

在BBC的2010年电视节目《生命博物馆》（Museum of Life）第二集里，地爪龙曾出现过，保罗·巴雷特形容牠们是二足原蜥脚恐龙、四足蜥脚类恐龙的过渡物种。

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回到现在后，面对失去与昔日好友的记忆的埃斯特尔，伊蕾娜对自己的无能为力感到绝望并落泪。

《逆流的悲伤》由板井宽树担任导演并制作分镜，系列编剧笔安一幸撰写剧本，改编自轻小说《魔女之旅》第3卷第11章，两者原标题相同。客串角色埃斯特尔由内山夕实配音，瑟雷娜由楠木灯配音，瑟雷娜的父亲由远藤大智配音，瑟雷娜的母亲由渡边明乃配音。本集播出前，编剧笔安一幸接受访谈时表示，第9集可以说是动画所有剧集中“最黑暗的故事”；系列动画总导演洼冈俊之也表示第9话是动画中最沉重的一集，“在某种意义上可以说就是‘魔女之旅’”。

该集引发了广泛的批评与争议，主要批评集中在该集黑暗的场面和与先前集数相比剧情基调的快速转变。该集的开篇出现了“本作品含有部分刺激性的画面，请儿童和青少年观看时务必留心”的内容警告，Anime Corner的雅各布·凯达也警告该集不和家欢（Not Family Friendly），他表示自己从没想到会在《魔女之旅》这样的系列中看到一个被斩首的尸体和它的头，形容其“简直是悲惨而又残酷”。CBR的乔纳森·格里诺尔报道称，本集中黑暗的场面让许多观众感到困惑和不安，部分观众甚至认为该动画的营销欺骗了他们，因为该动画早期展现的是可爱的角色和多彩的风景，与本集的风格截然不同；同一网站的埃德利·佩拉尔塔指出，本集前的一些黑暗的分集已经让观众有所准备，但本集仍然让观众大吃一惊，“完全采用了R级恐怖”。4Gamer编辑部的maru也形容本集出现了“令人震惊的场景”，他推测，作品出现这类情节的原因可能是原作者白石定规从让配角陷入彻头彻尾的不幸中的海外刑侦电视剧吸取灵感。

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