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回到人间后，他找来了好友大亨协助，先是利用他的人造卫星探测，苦无结果后，大亨通过陶启泉找来了卫斯理等人，希望众人能协助岩石找到那个地方，本故事因此而展开。

卫斯理的好友，为一千万富翁。自《风水》一书后，陶启泉因感谢卫斯理的协助，邀请卫斯理共膳，此次并不例外。

陶启泉受卫斯理的影响下亦相信岩石所言。不过，他与大亨亦认为岩石到过的那个地方没有竞争、当地人没有求知欲，是一个毫无人生意义的地方，对那里没有半分兴趣。

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对于布鲁内莱斯基的早期生平所知甚少，仅有的资料来源是安东尼奥·马内蒂与乔尔乔·瓦萨里的描述。据这些资料显示，菲利波的父亲是 Brunellesco di Lippo，一名律师；其母亲是 Giuliana Spini 。菲利波在三个孩子中排行居中。菲利波幼时受过文学和数学教育，家人期望他步乃父后尘成为一名公务员。然而他更喜欢艺术，从而加入了丝绸制造商行会，会员也包括金匠、金属工匠以及青铜匠。他于1398年成为一名金匠。因而他的第一份重要委任──建设育婴堂──来自于他所属的行会就顺理成章了。

1401年，布鲁内莱斯基参加了为佛罗伦萨圣乔凡尼洗礼堂设计新的青铜大门的竞赛，参赛者还包括一位年轻的金匠洛伦佐·吉贝尔蒂。布鲁内莱斯基创作了一块镀金的青铜板，描绘了以撒献祭的场景，让人联想到一座名为“拔刺者”的经典雕像，而吉贝尔蒂则创作了裸体的以撒形象。1403年，吉贝尔蒂凭借其高超的技术赢得了竞赛，主要原因在于他的青铜板是一整块铸造出来的，体现了他掌握了更为复杂的铸造技术。而布鲁内莱斯基的作品却是由固定在底板上的多个部件组成。吉贝尔蒂此后创作出来的青铜门天堂之门在100年后得到米开朗琪罗的盛赞：“真乃‘巧夺天工’也”。

关于布鲁内莱斯基是如何从金匠转行成建筑师的资料很匮乏。同样重要的是，他如何能够摆脱哥特式又称中世纪式风格的影响，转向我们统称为文艺复兴式的建筑风格并成为其先驱的过程，我们也知之不多。在1400年，兴起了研究“人文主义”的兴趣，与当时的中世纪形式主义形成对立。但最初这种对于罗马遗存的兴趣仅局限于一小部分学者、作家和哲学家，并没有影响到视觉艺术。而正是在这个时期（1402至1404年），布鲁内莱斯基和朋友多那太罗赴罗马研究古罗马遗迹。正如布鲁内莱斯基，多那太罗也是金匠学徒出身，他其后在吉贝尔蒂的作坊工作过。尽管在此前的数十年间，作家与哲学家们探讨过古罗马的荣耀，但似乎在布鲁内莱斯基和多那太罗之前，还没有人详尽实地研究过这些遗迹。他们也从古罗马的作家那里获得灵感，尤其是维特鲁威的《建筑十书》为当时仍然矗立的建筑提供了知识框架。

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* 芙兰(声：日笠阳子；台：陈贞伃；港：朱妙兰)

淡蓝发的少女，造成许多重要人事物全都消失事件的幕后黑手，为了消灭战斗让整个世界拯救改变并且与其他时空相连而不择手段，先破坏竞技场后再命令桑自导自演假装有LBX来攻击她(其实这些LBX是桑的)，被拯救后将和也和亚美消失再破坏LBX以及让雪村消失，也因此让双方起了内哄，最后因为亚斯塔和桑的背叛令其更加残暴，先放出赫利欧罗扎来对纸箱战机等人，后来被米尼瓦改的自杀攻击撞毁后，利用混沌的魔女使出混沌纪元打算消灭所有东西并且让时空混乱，甚至让整个世界完全毁灭，最终被闪电十一人及纸箱战机W的主角们全部接下来，并承认亚斯塔和桑早已不在身边，是她自己不愿面对自己孤单一人，在天马和山野等人的说服下改邪归正并原本消失的东西与人物全部恢复原状，回到未来后因为亚斯塔和桑还活著出现在她的面前再加上所有的世界全部都回归原样令她感动得开心不已。

以下两人被双方说服，站在闪电十一人与纸箱战机这一方

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