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* 存在一个可定义的关系成为力迫()使得对于任何一个命题，满足当且仅当存在使得。即中的满足关系是可以在中定义的即使这种定义具有非常强的非一致性（它严重地依赖参数p）。
2是非常重要的一条性质。它说明力迫法对于模型的扩张是“非常小的”。扩张的模型牢牢地被原来的模型控制住，使得我们能够通过原来的模型获得扩张模型的大量的信息。在数学技巧上例如它使得我们能够对扩张模型的基数是否仍然保持住做强有力推断。
梭罗维后来对力迫法进行了非常深入地研究。他（与Tennenbaum）引入了迭代力迫并用有限支撑迭代力迫证明了苏斯林问题。勒维（Laver）引入可数支撑迭代力迫证明了波雷尔猜想（Borel's conjecture），从而导致了正常力迫（proper forcing）的引入。现在力迫法已经成为集合论中不可缺少的工具。而且通过乌丁（Woodin）等人的工作，力迫的意义也远远不仅是集合论的一项工具。
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相关阅读：在数学学科集合论中
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皮尔金组曲（Peer Gynt Suites），是挪威作曲家格里格为易卜生诗剧《皮尔金》所写的两套管弦乐组曲。格里格为《皮尔金》所作的配乐原来共有二十六个乐章，格里格本人再将其中的八个乐章另编成二阙各四个乐章的组曲。另外，格里格亦曾将这两首组曲作品改编为钢琴版本。
第1号皮尔金组曲自完成以来便受到听众欢迎，但一般则是认为第2号的音乐价值更高一些。
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铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里是梵高在1887年绘制的一幅油画。上面是铃鼓咖啡馆的女老板阿格斯蒂娜·塞加托里。这个咖啡馆是当时包括梵高在内的一些巴黎艺术家常常聚集的场所，梵高本人曾在这座咖啡馆里展出他的日式风格作品。后来咖啡馆破产倒闭，梵高的作品也被债主扣押。
女人坐在小桌前这一意象曾多次被印象派画家如德加和马奈运用。画中的桌椅呈铃鼓状，阿格斯蒂娜·塞加托里背后墙上是梵高的日式风格作品，这些作品在1887年2月开始展览于此。
对亮色的大胆运用标志著梵高从早期画风中走出，在这一年末完成的《唐吉老爹》上这一风格体现更为突出。
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