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电子振荡是在电路中出现的电压或电流周期性反复变化，造成周期性的波形。电子振荡的频率单位是赫兹，是每秒的周期数。
电子振荡可能会以电流变化的形式出现，也可能会以电压变化的形式出现。依将波形相对时间绘图，可能是正弦曲线或是其他形状的曲线。电子振荡可能是刻意产生（如电子振荡器），也可能是因为将设备输出不小心接回输入，意外产生的正回馈。后者也可能是回授放大器（例如运算放大器）的相位裕度或是增益裕度不足所造成。后者的振荡会干扰放大器原有的功能，或是使其效果变差。电子振荡也可能因为寄生元件所造成的，称为杂散振荡。
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辛卯科场案是康熙五十年（1711年）江南乡试的一场舞弊案。
康熙五十年农历九月，江南乡试出结果，考中举人的人当中除了苏州13人外，其余多为扬州盐商子弟。其中句容县王曰俞所推荐的吴泌、山阳县知县所推荐的程光奎的文章写的很差，引起众人质疑。苏州生员千余人在玄妙观聚集，之后将财神像抬入府学。他们还在贡院的大门上贴出一副对联“左丘明两眼无珠，赵子龙一身是胆”讽刺主副考官左必蕃和赵晋无能和大胆。
苏州织造衙门的李煦、江宁织造衙门的曹寅、主考官左必蕃、江苏巡抚张伯行于是将相关舆论向朝廷汇报。康熙帝下令户部尚书张鹏翮会同两江总督噶礼、张伯行及安徽巡抚梁世勋到扬州会审。结果张伯行弹劾噶礼徇私贩卖举人名额；噶礼又指控张伯行犯罪。康熙帝于是将二人解任，下令张鹏翮会同漕运总督赫寿重新审理此案。结果康熙帝认为张鹏翮有意偏袒噶礼，又改派户部尚书穆和伦与工部尚书张廷枢再审。穆和伦与张廷枢劝说噶礼、张伯行彼此退让，息事宁人，遭到张伯行拒绝。于是穆和伦与张廷枢仍按张鹏翮原审上报。康熙帝不满二人的上报，又下令九卿、詹事、六科给事中与都察院十三道监察御史再审。最终副主考官赵晋及考官王曰俞、方名被指与考生串通舞弊，结果被斩立决；被指串通考官的吴泌、程光奎以及3个被指参与舞弊的中间人被判处绞监候，主考官左必蕃被革职。
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虽然哈琴说史学元虚构并不是历史小说的另一种提法，但也有学者（如莫妮卡·弗拉德尔尼克）认为它们本质是一回事，史学元虚构只是历史虚构作品在二十世纪后期的升级版本，因为它接受了二十世纪小说和历史题材的概念化。
这个词与后现代主义文学——尤其是小说紧密相连。根据哈琴的说法，在“后现代主义诗学”中，史学元虚构作品“广为人知、广受欢迎，它们既具有鲜明的自我反映特性，同时又悖论式的声称自己是历史事件和真实人物的再现”。这一点在史学元小说模仿的体裁中得到了证明，这些体裁被使用而且“滥用”，因此每一次模仿（以使那些体裁成为问题的方式）都构成了一种批判。这一过程也被称为“颠覆”，目的是揭露被压抑的历史，以便重新定义现实和真理。
经常被描述为史学元虚构作品包括：威廉·莎士比亚的泰尔亲王佩利克尔斯（约1608年）、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》（1969年）、E·L·多克托罗的《拉格泰姆时代》（1975年）、威廉·肯尼迪的《腿》（1975年）、萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》（1981年）、沙希·塔鲁尔的《伟大的印度小说》（1989年），A·S·拜厄特的《隐之书》（1990年）、迈克尔·翁达杰的《英国病人》（1992年）、托马斯·品钦的《梅森和迪克逊》（1997年）以及其他许多作品。库尔特·冯内古特的《五号屠场》（1969年）试图一方面表现第二次世界大战中实际发生的历史事件，同时质疑这么做的理念是否合理，因此采用了元小说的雅努斯式双面视角。文学评论家布兰·尼科尔认为冯内古特的小说与罗伯特·库弗、约翰·巴思和弗拉基米尔·纳博科夫的作品相比，“元小说有更直接的政治优势”。
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