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《浣纱记》改编自明代传奇《吴越春秋》,由戏曲作家梁辰鱼加入昆曲唱腔加以演绎而名声大噪。现今'京剧、豫剧与昆曲当中均有相关唱段,但仍以昆曲所做最得其情致。
昆曲《浣纱记》全剧共四十五出,延续《吴越春秋》的故事主线,借中国春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达了对“天下大势,合久必分,分久必合”这一历史规律的深沉思考。此剧缺点在于结构冗长,然而西施形象刻画得较为饱满,人物性格鲜明,并且第一次成功地把水磨调用于舞台,并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域。此外,《浣纱记》唱词优美抒情,昆曲音乐与剧情结合自然,大大加强了演出效果。随着昆曲《浣纱记》的上演,其中一些精彩的唱段比如《寄子》和《游湖》成了社会上流行的音乐。所以说,梁辰鱼一部《浣纱记》推动了昆曲的发展,对之后的曲目创作,如清代洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》有一定的影响。明以后在戏曲舞台上演出的西施故事多源于此剧。
《浣纱记》演吴越攻伐之事,自范蠡和西施溪边互订婚约开始,而以范蠡偕西施傲游五湖为终结。作者为明昆山人梁辰鱼,其人精通音律,与魏良辅合作改进昆腔,引进《吴越春秋》传奇而做《浣纱记》昆剧。此时南曲经魏良辅改良昆山腔之后,蔚为风潮。《浣纱记》剧作结构完整,故事曲折,人物性格鲜明,唱词优美抒情,以昆腔演出大为成功,风行一时,奠定了昆腔独霸剧坛的基础。剧情为春秋时期吴王夫差在相国伍员的支援下兴兵伐越欲报父仇,将越王勾践困于会稽山。勾践采纳大夫范蠡计谋,厚礼卑词吴王称臣,并携妻子大臣赴吴服役。勾践在吴三年,敝衣劳作,曲意事关。吴王不听伍员劝谏赦勾践还乡。越王卧薪尝胆,伺机复仇雪耻。范蠡举荐未婚妻西施使用美人计,分别时西施与范蠡把当年定情物溪纱各留一半,互嘱毋忘。吴王为色所迷,不顾伍员反对,恣意荒淫。越国此时兵精粮足,又阴施计谋使吴年荒粮尽并出师伐齐,越乘机侵吴,使吴大败,范蠡与西施功成身退,自此泛舟西湖,不问世事。
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* 康斯坦齐亚号:带有八尊舰炮的双轨横帆船
与凡尔纳的其他小说一样,这篇小说也有两个版本。并且这两个版本之间差异巨大,以至于现今Vernien将这两个版本作为两篇独立文本研究。这篇小说是凡尔纳发表的首篇文学散文。凡尔纳最早的作品是一部名为《Les Pailles rompues》的戏剧,发表于1850年。《家庭娱乐》杂志总监Pierre-Michel-François Chevalier是凡尔纳好友,因此他为这位新晋作者留出了足够的创作自由。凡尔纳在这篇小说中表现出了强烈的浪漫主义风格,并标志了奇异旅行系列作品的开端。这些浪漫主义描绘包括“关于技术与地理的描写,詹姆斯·库珀式冒险凡尔纳在小说结尾表达了对其喜爱的美国作家詹姆士·库柏的致敬:就这样,在一部不愧对《最后的莫希干人》作者的精彩戏剧中,墨西哥联邦海军诞生了。因为西班牙的这两艘军舰停留在了这个新生共和国的疆域,并成为了与美国强大舰队争夺加利福尼亚州和得克萨斯州的核心主力。,一对恶棍,以及最重要的,由四种元素引出的剧情高潮:水(暴雨和山洪)、空气(风暴)、土地(因地震而开裂的山峦)、火(火山喷出的烈焰)”。在皮埃尔·舍瓦利埃仁慈的应允下,凡尔纳甚至在作品中加入了一些色情暗示。此外,凡尔纳也未在文中回避暴力场面,其中最显眼的是唐·奥尔特瓦船长之死,以及故事末尾马丁内斯迷幻的精神错乱。
法国作家Charles-Noël Martin在其文章中分析了凡尔纳早年作品中的浪漫主义倾向,并为这些早期作品不为人所知而感到痛惜。如今所有凡尔纳早期作品都已公开发表。此外,这部小说也体现出凡尔纳作品中的种族主义问题。在第四章,何塞列举了他曾“仔细研究,并在有朝一日达成优势婚配”的种族混合方式。而在凡尔纳晚期作品《Voyage d'études》中,他使用了极不常见的“tintinclaire”(穆拉托人,黑白混血)这一概念,种族偏见贯穿了他的写作生涯。
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「吴中四才子」,又称「吴门四才子」、「姑苏四才子」、「苏州四才子」,民间戏曲讹称江南四大才子,是明朝吴中(今江苏苏州)地区才华出众的四大杰出人物,即祝允明、唐寅、文征明和徐祯卿。
祝允明(1460年-1526年)是明代书法家,字希哲,号枝山,因右手多生一指,又自号枝指生。江苏长洲(苏州)人,出生于七代为官的魁儒家庭。与唐伯虎、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。
他自幼天资聪颖,勤奋好学,5岁时就能书一尺见方的大字,9岁便能作诗文,被称为“神童’。10岁已博览群书,文章瑰丽,才智非凡。7岁即中秀才,32岁中举人,曾任兴宁知县、应天府通判等官。由于生性佚荡,不满官场腐败之风,遂借故辞官回苏,广交朋友,召客豪饮,烧酒解愁,以泄愤世之情。
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