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共有衍征或共源性状，在演化生物学是一种两个或以上终端分类单元共有及从其最近共同祖先承袭的衍生性状状态。
共有衍征是一种衍生而来的性状状态，并源自其后最共同祖先。假若有物种A及B，牠们的共同祖先是C，而C的祖先则是D。若A及B都有共同的特征X，而C也有，但D却没有，则特征X就是一种源自A及B最后共同祖先C的共有衍征。除了共有衍征外，性状状态还可以有共有祖征或趋同性，而共有衍征是与共有祖征及趋同性相反的观念。
真正的共有衍征一般都是独有的，但却与其原意无关。在支序分类学中，共有衍征是用来确定种系发生。故此共有衍征是一种试验数据，能足以支持某些终端群为一演化支的假说，或是从一个分支中排除其他类群等。由于一些物种可能会后来失去了这种共有衍征，故是否同一演化支内的所有成员都有该共有衍征并不重要。
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滑球是速度仅次于直球的变化球种。而且在出手的方式上，滑球也要求能够让球出手时有快速的旋转，这点也跟直球相似。球的握法类似于曲球，但是出手的方式与直球几乎相同，只是在球将出手前，用手指往下滑的时候，让球有横向的旋转是重点。
滑球在投出之后，路径与直球极为相似，要到接近打者的时候，才会快速地往外角移动与下坠。投手要是能把滑球球速投得越接近直球球速为越佳。
投滑球时，其实出手方式是和快速球相同，差别只有握法的不同。有些错误的观念会认为投滑球时也需要有如同曲球的转腕动作（差别只在于滑球转腕幅度较小），甚至不要有如同投快速球的压腕动作。但上述观念其实这是不正确的，因为不大不小的转腕动作只会让滑球损失球速，也会丧失滑球的游动、丧失威力。而刻意的不压腕动作，经过统计，手肘部位的伤害会大增，严重时甚至必须做韧带重建手术，所以这种投法必须避免。另外一点，投滑球和曲球时，都必须注意不可让手肘下滑，因为手肘下滑，会让滑球变成俗称的高挂滑球（看来就像是一颗丧失球速的快速球），会让打者痛击。
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尤声普9岁以神童姿态登台，年纪轻轻已和名伶嫦娥英、关德兴、子喉海及蛇仔应等同台演出。
1979年至1985年间，尤声普曾师从京剧名伶李万春，随并非「科班」出身师兄刘洵习艺。早期多演林家声的武生、见习丑生，后改任老生和丑生；1988年受聘为雏凤鸣剧团丑生，武生靓次伯，演出至2007年12月六场于澳门的《帝女花》为止。
1992年雏凤鸣解散，香港粤剧黄金年代一去不复返。 1990-1991年，最高纪录一年演出超过150场，只演旧戏，无开山剧目，也非全职，又自由出外埋班，早已预定，准备盛世享其成到退休。
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