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庆长16年（1611年），忠俊获加增下野国都贺郡鹿沼（现栃木县鹿沼市西鹿沼町和日吉町）五千石。庆长18年2月20日（1613年4月10日），忠成死去，其分布于相模国、近江国、上总国和下总国的遗领二万八千石中的二万五千石由忠俊继承，剩余的三千石则由忠俊之弟青山幸成和天方通直平分。元和5年10月20日（1619年11月25日），忠俊加增至武藏国岩槻四万五千石，同年丹羽长重从常陆国古渡以二万石入主江户崎。
根据《丹羽历代年谱》记载，原古渡藩领仍然由长重管治，他在元和5年10月9日（11月14日）和12月22日（1620年1月26日）先后在江户崎领内发出赦免捕杀鸟类的黒印状，黑印状反映当时的藩领至少有古渡村、阿波崎村（现稻敷市阿波崎）、马渡村（现茨城县东茨城郡茨城町马渡）、浮嶋村（现稻敷市浮岛）、下须田村（现稻敷市下须田）、须贺津村（现稻敷市须贺津）、甘田村（现稻敷市甘田）、羽生村（现稻敷市羽生）、伊佐部村（现稻敷市伊佐部）、桑山村（现稻敷市桑山）、君山乡（现稻敷市上君山和下君山）、安中村、神田村和青崎村。除此之外，根据《角川日本地名大辞典》记载，堀之内村（现稻敷市堀之内）和柏木村（现稻敷市柏木）同为古渡藩领。
元和8年正月11日（1622年2月21日），长重加增至陆奥国棚仓五万石，江户崎藩也因而废藩。
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在2006年，艺术品内的鲨鱼被更替，取而代之的是另一条同样来自赫维湾的雌性虎鲨。为了运送过程中完好地保存这条新的虎鲨，赫斯特订制了一个长20英尺的雪柜，并通过海路输送到英国，整个运输过程历时两个多月。同时，赫斯特又邀请自然史博物馆的鱼类学家奥利华·克雷曼当顾问。同时，这次的更换工程再重加注入6.6加仑的甲醛溶液。被问到作品被多次修缮后，它是否还是原来的作品，赫斯特表示：「作为一个概念艺术家，我觉得作品仍旧是想表达出同样的含意和价值」，但同时他相信这问题一定会引起长期的争论。
赫斯特鲜有解释《生者对死者无动于衷》的意义，故艺术评论家和学者等试图分析作品的用意。艺术评论家萨尔曼·汗、史堤芬·朱克和贝丝·哈里斯相信作品是「面对死亡」，盖因在世的人是无法完全理解死亡的，而作品正正在观众面前呈现出一条已经死去的鲨鱼。同时，他们又认为赫斯特尝试用甲醛溶液保存鲨鱼但最终牠还是变质并非设计缺乏，而是企图表现出血肉之躯如何也逃不过死亡的必然性。艺术学者路克·韦指作品是想带出自然与资本主义的对立，他认为鲨鱼是一种令人生畏的动物，也代表人们对无法驾驭自然的恐惧。在资本主义下，人们得到财富，生活从而得到保障。可是，人们至今依然无法完全克服自然灾害带来的威胁，正如观众依旧会对于作品的鲨鱼感到吃惊一样。艺术评论家罗伯达·史密丝则提出相反的意见，她觉得鲨鱼本是一种可怕的生物，但当观众发现作品中的鲨鱼已死之时，就会感到牠吓不到人，用意为观众带来思想上的冲击。
另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。
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