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新表现主义的代表艺术家,德国有乔治·巴塞利兹、安森·基弗、约尔克·印门朵夫、潘可;义大利有法兰西斯科·克雷蒙第、恩左·古基、山多拉·齐亚;英国有克里斯多佛·勒布伦等;法国有罗伯特孔巴斯等人;美国有朱莉恩·史纳伯等人。这些艺术家的作品具有某种共通性,但并非是在风格上有显而易见的统一感。
这股潮流会同时在各地兴起,最大的原因在于对低限艺术、观念艺术的反弹。许多年轻艺术家厌恶它们近似支配性的禁欲、自制性格,企图恢复神话性、原始性、历史性、情爱、国家等传统主题。于是,除了强烈倾向诉诸激烈直接的具象表现外、表现媒体都选择绘画和雕刻,而且作品都偏大型化。特别是,这股潮流在德国之所以具有极大影响力,也是因为德国原本就有浓厚的表现主义传统,再加上在纳粹政权下,许多杰出作品被污名化称之为颓废艺术,且在二次世界大战后,受到长期的文化压抑。
* 暮泽刚巳(KURESAWA TAKEMI)。《当代艺术关键词100》,台北:城邦文化出版社,2015年:64-65。
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* 张锋:公共政策研究院执行院长,曾任澳大利亚国立大学科拉尔·贝尔亚太事务学院副院长
* 莫道明:公共政策研究院理事会理事长,广东省政协委员,广州昊源集团董事长、广东实验中学附属天河学校董事长
* 郑永年:公共政策研究院学术委员会主席,曾任新加坡国立大学东亚研究所主任
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国祯与李贽友善,曾为《藏书》作序。李贽有《与梅衡湘》、《复梅客生》等书札。国桢女儿梅澹然曾拜李贽为师。从子梅之焕,万历三十二年进士,官至甘肃巡抚。
少司马梅衡湘初任官时,是固安县县令。固安县多出宦官,因此并不把一个小小的县令看在眼里,经常故意刁难,梅公却都能心平气和的从容应对。某次一位宦官送给梅公一副猪脚,目的是想要梅公为他讨债,于是梅公命人烹调猪脚,设宴款待宦官,并把欠钱的县民叫来官府,斥责他们欠钱不还。县民们却纷纷哭诉自己的贫穷,梅公大声怒骂说:“宦官大人好心借钱给你们,你们竟敢哭穷赖债,今天你们一定要还清所有债务,否则我就打死你们!”县民们都哭丧着脸离去。一旁观看的宦官不免有些心软,梅公察觉宦官态度软化,再度把欠钱的县民叫来,梅公皱着眉对他们说:“我也知道你们很穷,但是我实在出于无奈,现在为了偿清债务,只有卖掉你们的妻儿来还钱,但我也不忍心让你们骨肉骤然分离,所以特别再宽限一天,今夜就与妻子诀别吧,此生恐怕不能再相聚了。”县民们听了,忍不住痛哭失声,宦官也不禁掉泪,当场打消讨债的念头,并且把借条都撕毁。从此,其他的宦官索债也都从宽处理。
沈德符《万历野获编》卷十七载其不满违约杀降,怨恨作诗之事。卷二十三载万历二十九年进士黄建衷爱慕梅国桢之女梅澹然,却遭其骗走爱妾之事。
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