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1871年，美国国会对新设立的司法部，为了协助它们设立专门「发现侵害联邦法的罪犯并起诉他们」的协力部门，于是拨款5万元的预算下来。但这笔预算对于搜查部门而言，却明显不足，于是司法部将这份工作外包给平克顿侦探事务所负责。
但在1893年，为了遏制不断提供准军事化成员、间谍给美国工厂主镇压工人运动的平克顿侦探社，阻遏其长期使用暴力，渗透各地工会给美国社会所造成的影响，美国国会通过了反平克顿法案，其条款节选如下：
1870年代，瑞丁铁路公司的董事长法兰克林·B·葛温（Franklin B. Gowen）为了渗透并调查公司经营的宾夕法尼亚州波茨维尔煤矿场的工会内部，于是聘请平克顿侦探事务所。由侦探詹姆士·麦可帕兰（James McParland）以詹姆士·麦肯纳的假名潜入秘密组织莫利‧马奎尔内部，并从中瓦解这个组织。亚瑟·柯南·道尔从这个事件得到灵感，并写进福尔摩斯探案的作品『恐怖谷』之中。另一部作品『赤环党探案』中，平克顿侦探事务所的侦探也在里面担任一名小配角。
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第四面墙（Fourth wall，Quatrième mur），又译第四堵墙，是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的「墙」，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面「墙」可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随著戏剧现实主义的发展，此概念在Nineteenth-century theatre当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
第四面墙的在场，是现代现实主义剧的既定惯例，使得很多艺术家会著眼于把观众的注意力吸引到墙上，从而在界限「破开」的时候达致戏剧性和喜剧效果，例如舞台上的演员直接对观众说话。
接受第四面墙的透明性，是虚构作品和观众之间Suspension of disbelief的一部分。它允许观众正如目睹真实事件那样感受虚构。虽然评论家Vincent Canby在1987年将其描述为，「一个将观众与舞台永远隔离的隐形屏障」，后现代艺术形式往往完全取消第四面墙，或者以不同的边框装置进行操作，以按照作品创作者的艺术欲望，去强调或贬抑制作的某些方面。
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