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超轻纸黏土由于膨胀体积较大，比重很小，一般为0.25~0.28，做出来的作品干燥后的重量是干燥前的1/4，极轻而又不容易碎，这种简称为“超轻土”，在日本比较盛行。传统纸黏土由于材料的取得和存放方便、随手随处可捏塑、著色自由，又不像陶瓷具有需烧烤的特性，可以运用它来创作，另可直接参入水彩或涂上水彩、压克力、油彩等颜料。

纸黏土的涂绘方法有两种：湿画法和干画法。湿画法是指趁纸黏土未干前加上颜料（丙烯颜料、水彩等），令纸黏土里里外外都变成制作者想要的颜色，这种方法较为复杂。而干画法是指纸黏土干透后加上颜料（广告颜料、水彩），但此法只仅能令纸黏土表面着色。

开了包装但未用的纸黏土需要用保鲜纸或密实袋包好。如天气十分干燥时，可再用一块湿布包裹着整块黏土，或放在密封的胶盒内。作品完成后，需要加上光油，才能保存得好些。完成后的作品比较重，而且碰撞后容易弄碎。故此，应将作品放好。

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接着,为了应对恐慌,采取了「产业立国」路线。这也是犬养毅创新俱乐部与田中政友会联合的条件，但犬养主张应该进行裁军，将多余的经费用于国内投资，与此相对，田中则想通过积极的财政和随着中国大陆势力的扩大而扩大市场和移民大陆来实现。另外，在国内投资方面，虽然是资深干部，但一直支持修改《治安维持法》和田中外交的铁道大臣小川平吉所管辖的铁道领域等的投资非常积极，后来发生了以小川为被告的5私铁嫌疑监狱。

但是因为干涉选举问题引起了国民和贵族院的反感，再加上因铃木的更替而丢脸的以平沼为中心的枢密院变成了反对派。另外，围绕铃木更替时进行的内阁改组，发生了水野文相优待问题，被贵族院指责为「天皇的政治利用」，山东出兵失败也受到了田中出身的陆军的反驳（特别是连作为田中接班人而得到信任的前陆相宇垣一成也向民政党的倒阁表示支持），并指出要阻止的是满洲某重大事件的发生。这是关东军炸死奉天军阀张作霖，田中得知此事后，对处分犹豫不决。得知这一消息的昭和天皇愤怒地说：「田中义一到底在搞什么，我懒得再跟他沟通。」田中后来听到这句话后内阁全体辞职了。

田中内阁虽然是政党内阁，但随着非党员占据要职，不仅镇压左翼势力，还制定了镇压自由主义者、和平主义者的法制，阻碍了民主解决社会问题的方案，这被认为是导致政党本身没落的原因之一。另外，军部和官员的不满情绪高涨，并敦促他们实现革新官僚化，从这一点看，这是一个很大的转折点。吉野作造谴责说，不理解政党政治的军人出身人士担任总理和总裁、通过干涉选举强行形成多数派、对政党内阁持否定态度的军部、枢密院、贵族院等进行内阁改组时，对田中内阁长期站在执政党的立场上，使田中内阁的政策不再存在，这是「最糟糕的内阁」（《现代政局展望》）。

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《埃滕花园的记忆》（Herinnering aan de tuin van Etten；Memory of the Garden at Etten）是梵高1888年11月在阿尔勒完成的一幅油画，是当时他给自己的居所“黄房子”绘制的多幅装饰画之一。画中的花园位于埃滕（今埃滕-勒尔），梵高在1881年复活节至圣诞节期间曾在此与其弟西奥同住，这是他画家生涯的开端。当时他的风景画技巧已经比较成熟，但对人物画仍没有自信。他以前在布鲁塞尔绘画初级班相遇同学的安东·凡·拉帕德也曾来这里呆了20天，与其一起在埃滕花园中绘画。后来他去拜访了海牙的画家安东·莫夫，后者鼓励他进行创作，因此他返回埃滕花园准备建立一个画室。

这年夏天梵高爱上了新寡的表姐凯（Kee Vos-Stricker），并邀请她与其八岁的儿子让（Jan）到埃滕花园同住。在花园中散步时梵高向凯求婚，结果立刻遭拒。凯也马上离开了埃滕，此生再也没与梵高见面。这事最终演变成了家族丑闻，导致梵高与其父大吵一架。最终梵高离开了这里前往海牙建立画室。

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