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中国唐朝的舞蹈艺术,在经过汉朝百戏在舞蹈技巧上的飞跃,以及南北朝中外乐舞交汇的推动下,达到一个更趋成熟的新境界,此时乃中国古代舞蹈艺术发展的最高峰。其舞蹈蓬勃发展的主要原因之一为强大的国力,社会思想开放,各民族及外国文化均能被充分吸收而融合。社会各阶层的群众性舞蹈活动普遍,观赏舞蹈表演成为人民艺术生活的一要,来自民间、经艺术加工后、形式华丽、规模宏大的宫廷燕乐舞蹈也大量涌现,堪为唐代舞蹈一大胜观。
唐人把舞蹈视为抒情和展示才华,表示礼节的手段能文能武、能歌善舞的文化素养。盛唐时,宫廷中设置了完善健全的太常寺、教坊,管理宫廷乐舞等事宜。唐玄宗时又从坐部伎及宫女中挑选出一大批技艺最高的乐工、舞伎,设立了梨园,专事歌舞的排练和演出。著名代表人物有善作曲能伴舞的唐玄宗与以善舞「霓裳羽衣」的杨贵妃,亲自排练过声势浩大的破阵乐的唐太宗李世民;即兴善舞以抒情的诗人李白。唐代的宗教乐舞也很发达,如鹤舞和花舞等礼佛娱人的舞蹈在佛寺中很常见;祭祀巫舞从巴楚之地到中国西北荒村都很兴盛,唐代宫廷的驱傩是种面具神舞,继承汉代的宫仪规模亦即为盛大。
唐朝是中国舞蹈发展的繁盛时期,不仅有自娱的民族舞蹈还有大量的表演性舞蹈,朝廷设教坊司,专门训练舞优,唐皇室亦有不少成员喜爱舞蹈,唐代对歌舞的分类比前代更为细腻有按风格特点来分的健舞和软舞类别,软舞动作偏柔,健舞则刚健有力,常会以刀剑等兵器作为道具。有以结构的严谨和统一归类的歌舞大曲,杨太真(杨贵妃)其中霓裳羽衣舞最为著名,据说就是唐玄宗在梦中看到仙女们的翩翩舞姿,又听到仙乐飘飘,而记载流传下来的;有以故事情节归类的歌舞戏;有从用途和表演方式归类且用于宫廷朝会、宴飨的宫宴舞,如七部伎、九部伎、十部伎、坐部伎、立部伎等。软舞还有赞美龙女的凌波曲,由盛唐著名舞人谢阿蛮依舞曲编舞表演的,深得唐玄宗和杨贵妃的喜爱;又有唐懿宗的伶官李可及编创的「菩萨蛮舞」是表现佛国仙女的美音妙舞,还有惊鸿舞等。其他不能归类的名舞如「何满子」、「叹百年」等都是在当时兴盛有深远影响力的。健舞著名有公孙大娘的刀舞及由西域朝人传来的胡旋舞、胡腾舞等。
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黄世清,本名黄祖年,字澄海,滕县人,明朝政治人物。
黄祖年登天启七年(1627年)丁卯科举人,崇祯七年(1634年)甲戌科进士,中二榜二甲,被赐名黄世清,除授户部山西司主事,在浒墅关主管官卖事宜,有清白的节操。历任河南司员外郎、郎中,十一年屡迁为山西汾州道右参议,十三年升陕西按察司副使,分守商、雒,驻商州。商州屡遭兵祸,四野萧然,百姓都入城以求自保。客兵所过淫掠,百姓受他们的苦胜于贼人的。黄世清下令兵不得夜间入城。不久,关中兵路过此地,有二卒敲门,黄世清榜责以徇。督抚发兵,告诫手下不要冒犯黄参议的命令。
李自成起兵,劫掠荆、襄,远近震动。黄世清一子还年幼,黄世清嘱托友人抚养,誓以身殉国。十六年(1643年)十月,李自成败孙传庭军,长驱入关,遣右营十万人从南阳犯商州。黄世清凭城而守,有奸民投靠李自成,到城下说降,黄世清假装和他说话,发炮击毙他,悬其首于城上,说:“怀二心者视此!”士民都效死,炮、箭用完了,就用石头,石头用完了,妇人掘大街和台阶继续用。城陷时,黄世清坐在堂上,叫其仆人朱化凤离开,朱化凤愿意同死。李自成军牵黄世清下堂,朱化凤叱道:“奴才不得无礼!”李自成军打朱化凤脸颊,朱化凤愈发厉声。黄世清被擒到李自成手下将帅袁宗第大营,直立,袁宗第欲屈之,朱化凤说:“吾主堂堂宪司,肯拜贼耶!”袁宗第的士兵先杀了朱化凤,把防御札授给黄世清。黄世清骂而不受,与一家十三人皆遇害。赠光禄卿。
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1940年2月11日中午十一点四十分神社地址选定在虎园路的高台(市街东端蓼花溪美山约五千坪的高地,今虎园路16号厦门宾馆),举行地镇祭(奠基仪式)。
1940年11月3日举行上栋式御仪(上梁大吉仪式)。11月28日在台湾神社由厦门领事内田和厦门日本居留民会会长中津领队举行御镇座奉迎仪式,同一天在厦门神社举行地镇祭仪式,由内田领事、台湾神社主典松崎贞吉、台湾神社祢宜矶田新一主持。
1940年12月1日~3日举行厦门神社镇座祭( 迎接多神来此地镇守的仪式)奉祝大祭。供奉天照大神、明治天皇、昭宪皇太后、大国魂神、少循名神、大已贵神、能久亲王共三座七柱御神灵。神社配套周边有祝词舍、御假殿(拜殿)、神门、手水舍等建筑。
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