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里卡多·米罗（西班牙语：Ricardo Miró；3月2日）是一位巴拿马作家，被普遍认为是该国最著名的诗人。

他15岁的时候到波哥大学习绘画，但在1899年因千日战争被迫回到巴拿马。他在Isthmus Herald杂志工作了10年，并发表了他的最初几篇诗作。

米罗在1908年到1911年之间到西班牙旅行，担任巴塞罗那领事。1909年，他发表了《祖国》一诗。他的作品被描述为满怀乡愁，充满了作者对远离祖国的思想。在1917年，他回到了巴拿马，任国家档案局主任直到1927年，又任巴拿马语言学院秘书直到1940年。

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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。

除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。

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艾因马尔特陨石坑(Eimmart)是月球正面靠近东北侧边缘上的一座撞击坑，位于危海的东北，以德国天文学家Georg Christoph Eimmart(Georg Christoph Eimmart)之名命名，1935年被国际天文联合会正式采用。

该陨石坑的北侧和东侧边缘与狭窄的蛇海接壤。艾因马尔特陨石坑西北是较小的德尔莫特陨石坑和醒目的克莱奥迈季斯环形山。

该陨坑的边缘已有轻微磨损，特别是沿东南侧部分，但大部分的边缘仍保持未变。东侧边缘上坐落着被一圈高反照率地层包围的小陨石坑-“艾因马尔特 A”，它的南部和西部已跨越到艾因马尔特陨石坑内。艾因马尔特陨坑内部地表相对平坦，覆盖有来自卫星坑“艾因马尔特 A”的射纹痕迹。

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