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周邦彦之后词风开始吹起一股重视形式之风，史达祖、吴文英这一派的词人承继了形式至上的风格，开始创作堆砌的、华丽的咏物词作。然而这样的风格却常不见容于中国的词学审美标准，因此吴文英的词作饱受被边缘化之苦，而吴文英的名气也一直大不起来。但吴文英的文艺创作是有其价值以及代表性的。
由于梦窗词文本极端的晦涩性，历来研究者多从其行文中推占词人意思。以夏承焘、杨铁夫主张的“情事说”乃是梦窗词解读的主要说法之一，其基本论点为，吴文英的词作大部分与其生命中两位女性有关。
梦窗词笺校者吴蓓认为，词在南宋已经完成了“诗化”和“士大夫化”，这一进程的关键人物乃是姜夔。但词仍继承了自《花间集》以来的描绘男女闺情的传统。吴蓓认为，吴文英是第一个积极凭借这种传统，营造氛围，借以抒情的词人，并把他的手法称作“骚体造境法”。在这种手法下，吴本人即可能是词中的女性（如《解语花·立春风雨中饯处静》），而其中描写的闺情只是词题“饯别友人”的一个比喻罢了。
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歌曲发表之后，很快就被发现虽然作曲处标注是「G. Holst」，但是并未得到原作者或者其家属的同意。霍尔斯特于1934年逝世，英国的《著作权法》规定作者死后70年为著作权保护年限，但是日本的《著作权法》规定保护年限为50年。2003年是霍尔斯特逝世69年，距离70年的年限只差1年，所以在英国的版权持有人才决定放弃追讨，唱片才得以发售。
* :作词：吉元由美；作曲：古斯塔夫·霍尔斯特；编曲：坂本昌之
* :作词：西条八十；作曲：服部良一；编曲：小林信吾
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