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张梦元，字子善，号蓉轩，直隶天津（今天津市）人，清末政治人物，举人出身。
同治四年（1865年）接替吴绍吉任邵武府知府一职，同治六年（1867年）由叶炳华接任。光绪五年（1879年）奉旨担任按察使衔分巡台湾兵备道，受福建巡抚与布政使制约的地方官员。光绪九年（1883年）九月初九，由前福建按察使、船政督办调任广西布政使。光绪十一年（1885年）六月十一日，调任福建布政使。
* 现存「光绪三年（1877）五月二十四日台湾府知府张梦元札恒春县轮船招商局移文」乙篇。
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自19世纪以来，克罗族一直集中居住在蒙大拿州比灵斯南部的保护区。他们还住在几个主要的，西部为主的城市。部落总部设于蒙大拿州的克罗埃真西。该部落管理小大角学院（Little Big Horn College）。
民族自称“Apsáalooke”由邻近同源的Hidatsa赋予，指“大喙鸟的孩子”。法国人把它译作「gens du corbeaux」（乌鸦人），在英文就变成「Crow」（乌鸦）。其他部族亦把Apsáalooke以他们语言中的“乌鸦”或“渡鸦”称呼。名称所指的鸟的真实身份已经随时间而失传，但许多族人相信牠指的是传说中的雷鸟。
早期的克罗-希达沙族居住在俄亥俄州靠近伊利湖一带。受到邻近骁勇善战的部落威胁，他们有一段时间移居到曼尼托巴省的温尼伯湖以南。其后他们迁到北达科他州的恶魔湖。后来克罗族与希达沙族分离，向西迁移。西进的原因主要是受到夏延族和后来苏族之中的拉科塔族轮番侵扰。
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场面调度（Mise en scène，miz.ɑ̃.sɛn）是戏剧或电影制作中的一种表现手法，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演富有诗意的方式来表达。它也常被用来指电影中的多个单一场景来表现电影。被称为电影批论的“宏大未定义词汇”。
当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——构图，场景，道具，演员，服装和照明。场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。设计的各种元素通过产生时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。场景调度还包括由演员的定位和移动以及镜头中的对象形成的构图组成。 这些都是由导演监督的领域。 与导演合作的最重要的人之一是美术指导。 这两者紧密合作，在实际摄影之前相当长的时间（甚至到开始）内完善场面调度的所有方面。美术指导通常负责电影的整体外观，负责领导各个部门，负责个人场景，地点，道具和服装等等。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。
因为它与镜头拦截的关系，也是专业编剧中有时用来表示对话之间的描述性（动作）段落的术语。
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