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作为俳句近代化的大力倡导者正冈子规在其《古池句辩》（《ホトトギス》1898年10月号）中明确否定了这种神秘化，重新审视了这一作品。这篇文章采用了一对虚拟的主客对答的形式，对于客人所提出的“为何古池句如此广为人知？”的问题，主人一边介绍了俳句的历史，也明确肯定了芭蕉从普通无奇的蛙跳水塘这一画面中体验到曼妙意境这一划时代的文学成就。子规一方面肯定了这作品是俳句历史上的里程碑，但并不认为这代表了芭蕉的最高水平。

山本健吉在《芭蕉 ―鉴赏与批评》（1957年）中提及：相对于在俳句起首用棣棠而将视觉形象进行并列的表现手法，古池的表现往往会更能把握直觉且调动起听觉的想象力，与后半段的深层次意识结合起来，有更丰富的层次感。此外，这一俳句直击“以笑为本愿的俳谐师的心灵盲点”，对于芭蕉而言，这首俳句发挥了对许多人的启蒙作用。在目前绝大多数日本人都有机会看到这个俳句，可以说，“现代日本人对俳句的理解往往都起始于古池这句”。

在大轮靖宏的《为何芭蕉是至高的俳人》(2014年）一文中提到，古池犹如一口古井，作为被闲置弃用的水池，象征着死的世界。而“蛙跳溅水声”是生命的象征，带有动感。尽管写了蛙，但没有写蛙声。蛙声并不优雅。而在古池这里，是一个古幽寂寥的世界。在古池这个死寂的世界里，通过青蛙轻轻一跃而吹入了生命的活力。从此，古幽寂寥的意境就完成了。

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1923年11月21日，周学章和许淑文女士（Ruth Huie 1901-1990）在美国纽约结婚，第二天新婚夫妇一起回国。

周学章从美国回来后先受聘于厦门大学任教授，一年后又任河北大学教授、教务长、代理河北大学校长，国立师范大学研究院导师职务。1926年被聘为燕京大学教育系教授，主讲教育学概论。

周学章在1930-1933年和1938-1942年两次任燕京大学文学院长。1929年燕京大学管理体系更改，改革包括把传统的艺术与科学学院（College of Arts and Science)）分为文学院（College of Arts and Letters）和理学院（College of Natural Science）。首任文学院长由陆志韦出任，第二年起周学章担任了文学院院长。当时文学院包括中文系、英语系、欧洲语言系，哲学系、教育系、新闻系、和音乐系。周学章先生怀着创新精神，为燕京大学与教育事业注入了新鲜血液。

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《疯狂肥宝综艺秀》（Meet the Feebles）是彼得·杰克森于1989年在纽西兰所指导拍摄的黑色歌舞喜剧电影，由杰克森和妻子芙兰·沃许(Fran Walsh)、Stephen Sinclair和Danny Mulheron编写。芙兰在后来成为所有后续电影的共同写手。

本片以采用吉姆.亨森式的傀儡,并加入讽刺元素作为特色。布偶戏的普遍特征是积极﹑幼稚和愚蠢的，但本片却让这些布偶有著与传统印象完全相反的特性。

这部电影在发行后并没有获得很好的票房，成了票房毒药，不过本片还是有著一群狂热追随者，甚至在杰克森于“魔戒”三部曲取得佳绩之后得到了更多的支持者。杰克森在2004年的奥斯卡颁奖典礼中提到了“疯狂肥宝综艺秀”（还有“宇宙怪客”），并开玩笑说本片“被学院明智地忽视了”。

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