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更新于 2026-10-20

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1928年末,他前往柏林,在那里呆了九个月,柏林动荡的政治和经济形式令他深有感触。1929年返回英国后,他曾当过一段时间教师,1930年出版《诗选》(Poems)并先后在海伦斯堡拉奇菲尔德学院(Larchfield Academy)和莫尔文丘陵唐斯学校(Downs School)任教,受到学生们的爱戴。1933年6月,他在唐斯突然感受到一种“圣爱的幻觉”(Vision of Agape),为他在1940年皈依圣公会埋下伏笔。

1935年,他与艾莉卡·曼假结婚,以帮助对方获得英国公民身份,从而摆脱纳粹德国,在这之前艾莉卡·曼曾向克里斯多福·伊舍伍求助,被后者拒绝,但推荐了奥登给她。奥登和曼一生从未一起生活,但也保持了多年友谊,其婚姻关系一直维持到曼去世。

1935年至1939年间,他以写作评论、散文为生,也曾在英国邮政总局的GPO影片部(GPO Film Unit)工作,写过一些戏剧和剧本,他的作品在1930年代由伦敦组合剧院(Group Theatre)演出。

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弗朗西丝·“范妮”·阿宾顿(Frances "Fanny" Abington 3月4日),又称“花束西施”,英国女演员,以演技和衣著时尚而著名。

1737年,弗朗西丝·阿宾顿出生在一个普通军人家庭,早年曾做过卖花女、流浪歌手和女帽销货员,1755年在伦敦干草市场剧院首次登台演出,扮演苏珊娜·森特利弗夫人戏剧中的“好事者”米兰达。

1756年经塞缪尔·福特推荐,进入皇家剧院,当时,她的才华尚隐没在汉娜·普里查德和克莱芙之下 。1759年嫁给了她的音乐老师詹姆斯·阿宾顿(一段不幸的婚姻),开始被称为“阿宾顿夫人”。她的首次成名,是在爱尔兰扮演“愤怒的丈夫”(编剧约翰·范布勒和柯莱西柏)中的汤利夫人。五年后,在大卫·加里克的邀请下,又回到了特鲁里街剧院。在那里一直工作了十八年,是首位前后扮演过30多位重要角色的演员,如莎士比亚戏剧中的一系列女主角-碧翠丝《无事生非》、鲍西娅《威尼斯商人》、德斯黛蒙娜《奥赛罗》和《王子复仇记》中的奥菲丽娅,另外,《造谣学校》中的蒂赛尔夫人是她扮演最成功的角色(1777) 1911。

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这些摄影角度可以搭配使用许多不同的镜头。极远景镜头从很远的距离来拍摄主题,甚至可能根本没办法显示任一个人。极远景镜头通常以高角度拍摄,因此观众可以俯视整个场景,主要用于开启场景或叙述,并向观众展示环境。尽管能以任何角度进行任何拍摄,其余的镜头最常用视平线或主观视角镜头拍摄。即使背景仍占据影片画面时,使用远景镜头可以显示主题。

然后,中远景镜头使主体和背景具有相同的重要性,并在画面中各约占百分之50。然后是强调角色的中景镜头,是大约从膝盖或腰部以上的镜头。然后中景特写是从胸或腰部以上的镜头。接下来更接近的是特写镜头,拍摄肩膀以上或只有头部。最后,常拍摄身体部位的极特写镜头,可以是眼睛、手或其他任何东西。这些镜头可以搭配于上述任何摄影角度。

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