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吉大港动物园（চট্টগ্রাম চিড়িয়াখানা、Chittagong Zoo）是孟加拉国吉大港市的一座动物园，位于佛伊湖旁的坡地，于1988年由吉大港市官员MA Mannon等人开始规划兴建，并于1989年2月建成开放。截至2015年，园内共有320只动物，包括28种哺乳动物、4种爬虫类与35种鸟类，每天约有800-1000人造访。园区因人少缺乏、管理不善，而有卫生欠佳、设施破旧与流浪狗等问题。2017年12月，共有约91000人次参观吉大港动物园。2018年，园内共有约360只动物。

2018年7月，园内有一只孟加拉白虎诞生，是孟加拉国的首只白虎。8月，园方规划要建造一个新的鸟舍，以容纳情侣鹦鹉、棕斑鸠、雉、红领绿鹦鹉、鸡尾鹦鹉与金刚鹦鹉等六种鸟类。

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胡许在尼日尔拍摄他的头几部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入门仪式与起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。这些电影记录的主题，都是围绕桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附灵仪式。胡许通常被视为尼日尔电影之父然而，在非洲电影人眼中，胡许和其他导演在殖民地时期制作的民族志电影，却是扭曲了非洲的现实情况。尽管1941年他以殖民官员身份而来，胡许在尼日尔独立后继续逗留当地，并指导一代尼日尔的导演和演员，包括锡卡。

在1950年代，胡许开始制作较长的民族志电影。 1954年，他在《美洲豹》中拍摄锡卡，他在电影中是个前往黄金海岸工作的桑海青年。三个男人在电影中，将他们的现实生活加以戏剧化演绎，他们三人其后继续电影事业，并成为尼日尔电影的首三位演员。锡卡将本来的民族志默片重新剪接，成为一套介乎纪录与虚构之间的电影（剧情式纪录片），并加入对话及旁白，在1969年公映。 1957年，胡许与尼日尔的年轻影人奥马鲁甘达合作，在科特迪瓦共同导演《我是黑人》，这部电影亦被视为对于非洲批评者的回应。奥马鲁甘达拍摄此片时，才刚完成中南半岛的法国兵役回国不久，甘达后来成为首个重要的尼日尔的电影导演和演员。在1970年代初，胡许与演员、工作人员及尼日尔共同编剧合作，在尼日尔制作长片，如《一点一点地》(Petit à petit，1971年)和《咯咯咯鸡先生》 (Cocorico Monsieur Poulet，1974年)。

他被视为法国新浪潮和视觉人类学的先驱之一，以及虚构民族志之父。胡许的电影大多属于真实电影。他最知名的电影是新浪漫重心作品之一《夏日纪事》(1961年)，他与社会学家埃德加莫兰合作拍摄，描述了当代法国的社会生活。在他职业生涯中，他用自己的摄录机报告非洲的生活，五十年间制作近120部电影。

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绘图流水线（Graphics pipeline，亦称绘图管线）是计算机图形系统将三维模型渲染到二维屏幕上的过程。简单地说，在计算机即将显示电子游戏或三维动画内的三维模型时，绘图流水线就是把该模型转换成屏幕画面的过程。由于这个过程中所进行的操作严重依赖用户所使用的软件、硬件等，因此并不存在通用的绘图流水线。尽管如此，现今存在着类似Vulkan、OpenGL和DirectX的图形接口，将相似的操作统一起来，并把底层硬件抽象化，以减轻程序员的负担。

为了争取更多的优化机会，绘图流水线大多时候是用硬件实现的。尽管预渲染同样可以使用显卡计算，但由于其相对于一般实时渲染流水线更加依赖显卡的通用运算单位，因此这个过程一般仅用于形容实时渲染。

三维绘图流水线通常用于表示最常见的一种计算机渲染方式，三维多边形渲染，并且与光线投射、光线追踪分别开来。在光线投射中，摄影机从其所在点发射一束光线，并且在该光线撞击表面某个点时，计算该点的颜色和光照。这个过程在三维多边形渲染中则恰恰相反，程序首先计算摄影机可见的区域，然后再从摄影机可见的每个表面的每个部分，发射一束光线并将其追溯到摄影机上。

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