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闻一多的代表性作品有：诗集《红烛》、《死水》，另外有古代文学和古代神话研究专著。

《死水》在1928年由上海新月书店出版，是闻一多《红烛》之后的第二部诗集，一共收录诗歌28首，主要是1926年之后闻一多主张新诗格律化的新诗，代表闻一多诗歌的最高成就。

《口供》、《死水》、《静夜》、《发现》、《洗衣歌》、《飞毛腿》主要抒发爱国主义和人道主义，是新诗“音乐美、绘画美、建筑美”的体现；《一句话》、《祈祷》则是爱国主义思想的喷发之作；描写爱情的诗歌有《你指着太阳起誓》、《人鼓师》、《什么梦》、《忘掉她》；《泪雨》、《口供》、《心跳》等诗歌还表现了他对诗歌戏剧化的探索。

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阿尼奇科夫宫由伊莉莎白·彼得罗芙娜女皇兴建，令人眼花缭乱的巴洛克的风格，被称为伊丽莎白时代最宏伟的私人住宅。正立面临河。

建造工程持续13年，在1754年完成，由女皇赠送给她的情夫阿列克谢·拉祖莫夫斯基伯爵。伯爵去世后，宫殿归属王室，1776年，叶卡捷琳娜二世又将它送给自己的情夫格利高里·波将金亲王。建筑师Ivan Starov负责将宫殿改建为时髦的新古典主义建筑。波将金死后，宫殿再次归属王室。俄国末代沙皇尼古拉二世在此度过了他的童年岁月。他的家庭首选舒适的阿尼奇科夫宫，而非浩瀚的正式皇宫冬宫。

十月革命后，阿尼奇科夫宫被国有化，改为圣彼得堡市博物馆。1934年，又改为少先队宫，开设一百多个课后俱乐部，服务上万名儿童。里面一个小型博物馆在选定的时间向公众开放，但是大厦通常不对游客开放。

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2）戴锦华的热情在当时都投入在翻译介绍、运用西方电影和文化理论，并通过结构主义、后结构主义的理论方法来阐释中国电影文本；

其实进入90年代之后，戴锦华一度进入了相当茫然的状态，按她自己的说法，则是经历了真正的“失落”。从80年代开始，戴锦华所从属的学术群体，大部分人都选择了放弃学术，这使得她陷入孤独，并产生自我怀疑，怀疑自己的选择和价值。但让戴锦华一时之间难以接受的是，自己经历了一次“知识的破产”，即过去所娴熟运用的大部分理论和方法都在新现实面前显得苍白无力。但戴锦华最终还是坚持走学术道路，并开始进行一场深刻的反省，对西方理论和自己使用西方理论的态度的反省。也在这场痛苦的反省和重新思考之后，戴锦华开始将主要精力转移到大众文化研究。

* 戴锦华在《〈镜城突围——女性、电影、文学〉关于作者（代后记》中对于自我的评价：“不属于自认能改写历史的一代，但属于自认为必须写自己的历史并为之负责的一代。爱书籍，爱写作，不因其圣洁高尚，只因其于我是一桩充满挑战的乐事。生而为女人，却为何为女人，何谓女人，困惑自疑至而立之年，由是而成了一个女性主义者。爱丈夫，爱与之偕老的寻常日子，怕竞争，但输得起。”

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